当被问及许多西方影评东说念主称她为这个时间“最伟大的演员”时，伊莎贝尔·于佩尔不联想索地恢复：“我止境容或这些评价。”全场掌声雷动，坚信于这位演员的自信与安心。昨天，第十五届北京国外电影节举行伊莎贝尔·于佩尔大家班，现场观者云集。台下，导演贾樟柯化身“迷弟”听得专注；台上，后生导演毕赣看成对谈嘉宾收拢契机发问，于佩尔也暗示很可爱他的电影《路边野餐》《地球终末的夜晚》。

看成宇宙影坛常青树，法国演员于佩尔以独有的气质与多面的特性创造了一种独有的扮演好意思学。她擅长以厚重内敛的扮演举重若轻地塑造扮装幻化莫测的脸色。从20世纪70年代法国新波澜末尾开动从影于今，于佩尔信步游走于欧亚大陆之间，以动东说念主扮演引发出广宽扮装的人命实质。她曾分袂两次折桂戛纳和威尼斯电影节最好女演员荣誉，跟许多闻明导演有过互助。本年71岁的她依然带不雅众走过险些一半的电影史，但她依然充满活力，保捏了蓬勃的艺术创造力。

固然陶然禁受“最伟大演员”的赞颂，但于佩尔随后补充，说这并不是她我方一个东说念主的功劳，因为她和许多伟大的导演皆互助过。谈起以躁急叙事立场著称的奥地利导演迈克尔·哈内克，于佩尔说：“看成电影导演他很躁急，关联词看成个东说念主不是，他本东说念主很有共情心。”她曾在哈内克执导的《钢琴熏陶》中饰演一位脸色污蔑的钢琴熏陶，内敛塌实的演技让东说念主失张失智。这部作品让她拿到了戛纳最好女演员奖，亦然她的扮演代表作之一。于佩尔说，《钢琴熏陶》岂论叙事照旧导演立场皆令东说念主颠簸，“拍电影主要不在于论说了什么，而是怎么论说。”

连年来，于佩尔还在勇敢尝试跨国、跨文化的互助，比如她与韩国导演洪常秀拍摄了《在别国》《克莱尔的相机》和《旅行者的需要》。“《克莱尔的相机》是在戛纳电影节时间拍的，一共只用了6天。《旅行者的需要》亦然极短时刻完成的。固然他拍得很快，但他插足的时刻其实是极大的，只不外是一种不同的时刻插足形势。”于佩尔裸露，洪常秀拍电影时，不错让演员们阻抑发问，但不一定要找到谜底。于佩尔但愿有一天能和中国导演互助。她还现场点评了毕赣的电影，她合计毕赣的作品有一种诗意，能带不雅众进入一种梦幻。

有位不雅众发问于佩尔对“电影脸”的见解，于佩尔说，电影能带来无限的种种性与变化，因此电影中的好意思也有很大变化。“伟大的导演会让咱们进入到种种性的好意思当中，咱们的电影也会充满活力。”她合计，好意思的界说并非无缺，相背有劣势的不无缺才是好意思。